Populära Inlägg

Redaktionen - 2020

Folgers "Richard III": något råttent i delstaten England

Folger-teaterns produktion av “Richard III” är den första produktionen som institutionen någonsin har arrangerat i omgången. När publiken omger scenen vänds deras ögon inåt, till ett centrum som inte kan hålla. Men i denna produktion är den komplexa karaktären som krossas under belastningen av inre uppdelningar inte den titulära kungen; det är landet han styr.

Från sin första ingång verkar Richard III (Drew Cortese) konstigt obelastad för Shakespeares antihjälte. Hans halta är ett löpande hopp, så överdrivet att jag undrade om det var tänkt att vara en påverkan som Richard-the-karaktären använde för att otillfredsställa hans mål. Men den typen av artefekt skulle vara i takt med den ovanliga uppriktigheten hos hans trots i denna produktion. Oavsett om han förför Anne, anklagar drottningen eller beställer avrättningen av Hastings, är han snabb och ond, aldrig charmig eller manipulerande.

Det verkade som om publikens unika perspektiv överfördes från hans ensamtal och sidor till hela textens text. Vi bevittnade Richards nakna förakt, även om han antagligen presenterade ett mer smickrande ansikte mot sina mål.

Men den hypotesen motgavs av Act III, Scene VII, när publiken slutligen uttrycktes som Richards publik. När hans medarbetare, Buckingham och Catesby, piskar upp Lord Mayor och Londons folk för att hylla Richard som kung, står borgmästaren i mittgången och publiken representerar den trängsel han leder.

Det borde inte finnas några sidor i den här scenen, eftersom varje ögonblick som Richard tappar masken och avslöjar sin fula för publiken, skulle han också avslöja den för sina undersåtar. Emellertid fortsatte denna Richard med att rulla ögonen, snaga sina linjer och låtsades överdrivet att be hela scenen.

Jag började undra om jag hade haft fel. Kanske hade publiken aldrig sett en privat sida av Richard, och han hade verkligen varit den här snygga och osubbla för alla karaktärer från början. Omdetta Richard kan lyckas - med ren brutalitet - det finns något råttent i delstaten England.

"Richard III" är en del av en tetralogi av historielekar av Shakespeare som sträcker sig över Rosenkrigen. Pjäsen öppnas under fredstid, när Richard informerar oss, "Nu är vår missnöjes vinter härlig sommar av denna York av York", men i denna produktion är kungariket inte i vila.

När kung Edward IV försöker fixa förhållanden mellan rivaliserande fraktioner i hans domstol, förskräcker alla adelsmännen öppet försöket. En hovmästare kysser drottningens hand och torkar sedan spetsigt ut sina läppar när kungen har gått vidare. Drottningen använder själv adelsbågarna för att förödmjuka dem.

I Folger-scenen är Richard inte avskild från domstolen av sina laster, bara genom att använda sin ilska för att orkestrera hans eget framsteg, snarare än att slösa det på flyktiga förolämpningar, som resten av adeln. Mer än i de flesta produktioner fanns det ingen oskyldig folie att kontrastera Richard med.

Richmond, mannen som besegrar Richard och efterträder honom som kung Henry VII, verkar som en tyst, spektral närvaro för de flesta av showen. Den enda osjälviska handlingen som vi bevittnar i showen inträffar när hertigen av Clarence, som ber i fängelse, ropar:

O Gud! om mina djupa böner inte kan lugna dig,
Men du kommer att hämnas på mina gärningar,
Gör ändå din vrede på mig bara,
O, skona min skuldlösa fru och mina fattiga barn!

Clarence ber, men de andra offren för Richard, handledd av drottning Margaret, lär sig förbanna. De elände karaktärerna reciterar känner sig cykliska. Som Margaret påminner drottningen som efterträdde henne, i station och i elände:

Jag hade en Edward tills en Richard dödade honom;
Jag hade en Harry tills en Richard dödade honom:
Du hade en Edward tills en Richard dödade honom;
Du hade haft en Richard tills en Richard dödade honom

Adelsmännen och hovmännen i Folger-produktionen är full av förtvivlan. Richards vildighet behöver inte maskeras i denna värld; han är unik bara för att han använder sin skurk för att främja sig själv, snarare än bara för att trots sina fiender. Det finns tekniskt mer hopp i Richards mord än i Margarets förbannelser.

Vid showens slut saknar publiken en känsla av upplösning. Eftersom denna Richard är direkt ond, är hans upprörda dröm och kämpar med hans samvete inte övertygande. Vid denna punkt väntar vi inte på att se hur Richard kommer att hantera sin arv från synd, men hur England kommer att göra det.

Allt vi får är ett glimt av kung Henry VII, segrande, krönad och trolös till drottningen som skulle förena husen York och Lancaster. Men efter att ha börjat showen i den falska freden som följer en strid är det svårt för publiken att tro att ta bort Richard är tillräckligt för att läka nationen.

Följ @leahlibresco

Lämna Din Kommentar